Неснятый фильм, изменивший Хаяо Миядзаки
An Unmade Film Shaped Hayao Miyazaki
В 1980 году Хаяо Миядзаки переживал творческий кризис: его дебютный фильм «Замок Калиостро» провалился, а сам он считал, что перестал создавать новое. Вдохновившись альтернативными комиксами, включая «Rowlf» Ричарда Корбена, он предложил экранизацию, которая должна была стать его вторым полнометражным фильмом. Проект не был реализован, но разработанные для него персонажи и темы легли в основу манги «Навсикая из Долины ветров» и определили дальнейший путь режиссёра.
Я не думаю, что добавил что-то новое. С каждым произведением было очевидно, что я просто выкладывал всё, что делал раньше [смеётся]. 1980 год был моим годом, погрязшим в унынии.
- AdmiralAsshat
> Он чувствовал себя как выжатый лимон. Полнометражный дебют Миядзаки «Замок Калиостро» (1979) провалился в прокате, и он считал его перепевкой своих прошлых проектов. «Не думаю, что я добавил что-то новое», — признавался он. Свои творения он видел зашедшими в тупик.
Он слишком строг к себе. «Замок Калиостро» — по общему мнению, фантастический фильм, который намного превосходит исходный материал. И у него бессмертное наследие как влияние на несколько крупных западных анимационных студий.
- ykl
То, как миядзаковские изменения и собственные идеи для Роулфа в итоге выросли во что-то совершенно иное — «Навсикаю», — чем-то напоминает мне, как идеи Алехандро Ходоровски по экранизации «Дюны» в итоге обрели собственную жизнь в виде «Инкала».
И ещё: каждый раз, когда я вижу концепт-скетчи Миядзаки, я поражаюсь, насколько красивы его акварели.
- harmoni-pet
Мне нравится, что настоящая арка Миядзаки началась только когда он стал старше. Внутри этой арки — огромные скачки в мастерстве. Есть две книги, которые представляют собой сборники интервью Миядзаки, данных в Японии примерно ко времени выхода каждого фильма. Несколько вещей бросились в глаза:
1. Японская развлекательная пресса (была) НАМНОГО более искушённой, чем всё, что есть у нас в Штатах.
2. Миядзаки весь в деталях. Нет ни одного аспекта его фильмов, где не было бы убедительного «почему».
3. Хотел бы я понимать по-японски, чтобы воспринимать эти фильмы его собственным голосом.
Эти книги — «Turning Point» и «Starting Point». Отдельного упоминания заслуживает «Sharing a House with the Never Ending Man», написанная единственным американцем, который какое-то время работал в Ghibli. Она меньше о творчестве и больше о киноиндустрии и о том, как трудно переводить с японского на английский.