宮崎駿を変えた、幻の映画『Rowlf』
An Unmade Film Shaped Hayao Miyazaki
1980年、39歳の宮崎駿は『ルパン三世 カリオストロの城』の失敗に沈み、自らの作風に限界を感じていた。そんな彼がアメリカのアンダーグラウンド・コミック『Rowlf』に出会い、長編映画化を企画。リチャード・コーベンの原作を大きく改変し、主体的なヒロインや複雑なテーマを導入した。この未完成プロジェクトでの試行錯誤が、後の『風の谷のナウシカ』へとつながり、宮崎のキャリアを再出発させた。
『Rowlf』では、一見グロテスクで皮肉に見える世界が、実は健全な人生への信頼に満ちている。その物語は古いおとぎ話の力——人を励まし、安心させ、希望を与える力——を持っている。
- AdmiralAsshat
> 彼は自分を時代遅れだと感じていた。宮崎駿の長編デビュー作『ルパン三世 カリオストロの城』（1979年）は興行的に失敗し、彼はそれを過去の作品の焼き直しと見なしていた。「新しいものを何も加えられなかったと思う」と彼は認めている。自分の作品が行き詰まっていると感じていたのだ。
彼は自分に対してあまりにも厳しすぎる。『カリオストロの城』は、誰もが認める素晴らしい映画で、原作をはるかに超える出来栄えだ。そして、いくつかの主要な西洋のアニメーションスタジオに影響を与えた不朽の遺産でもある。
- ykl
宮崎駿が『Rowlf』に対して加えた変更や自身のアイデアが、最終的には全く別のもの——『風の谷のナウシカ』——に雪だるま式に発展していった様子は、アレハンドロ・ホドロフスキーが『デューン』を映画化するためのアイデアが、最終的に『インカル』として独自の命を宿したのと、どこか似ている。
また、宮崎駿のコンセプトスケッチを見るたびに、彼の水彩画の美しさに圧倒される。
- harmoni-pet
宮崎駿の本当のキャリアの弧が、彼がもっと年を取ってから始まったというのは素晴らしい。この弧の中には、能力の飛躍的な向上がある。各映画の公開時期に合わせて宮崎駿が日本で行ったインタビューをまとめた本が2冊ある。いくつか印象に残った点：
1. 日本の芸能マスコミは、アメリカにあるどんなものよりもはるかに洗練されている（いた）。
2. 宮崎駿はとにかく細部にこだわる。彼の映画には、説得力のある「なぜ」がない側面は一つもない。
3. 彼自身の声でこれらの映画を体験できるように、日本語が理解できればいいのに。
その本は『折り返し点』と『出発点』。次点は『終わらない人 宮﨑駿』で、これはしばらくの間ジブリで働いた唯一のアメリカ人によって書かれた。こちらは創造性についてというより、映画業界や日本語を英語に翻訳するのがいかに難しいかについてだ。