ヴェルヌが131年間封印された小説で描いた、機械に支配される1960年のパリ
Jules Verne's Lost Novel
1863年、Jules Verneは初めて本格的に未来を描き、1960年のパリを舞台にした『二十世紀のパリ』を書いた。しかし出版社のPierre-Jules Hetzelは陰鬱すぎるとして刊行を拒否。原稿は家族の金庫に眠り、1994年まで131年間未発表だった。圧縮空気の高架鉄道、写真電信、機械式計算機が活躍する一方、文学は笑いものにされ、教育は産業と化す。技術予測は鋭いが、芸術への人間の渇望を見誤ったという指摘が興味深い。
実務家は無知に勝ったのではない。想像力に勝ったのだ。
HNでの議論
19- Kotlopou
このスレッドの他の場所でも言及されているように、この本はかなり出来が悪い。しかし、それでもなお楽しめると思う。というのも、作者が糸を引いているのがあまりにも露骨で、それがかえって笑えるからだ。私はヴェルヌの編集者による文脈とコメントが付された注釈版を読んだが、興味があるなら同じことを勧める。
例を挙げると、ミシェルと彼の教授の友人が19世紀の作家の長いリストを検討して判断を下す章が丸ごとある。これはジュール・ヴェルヌの意見を薄く覆ったものだと思うだろうが、そうではない。ヴェルヌの編集者の意見を薄く覆ったものであり、ヴェルヌはそれが本の出版に役立つことを期待して含めたのだ。明らかに、これは成功しなかった。
この本に強く基づいたヴェルヌについての私の理論がある。彼は時に技術的先見者と呼ばれるが、彼の本の発明のほとんどは当時すでに知られていた（最初の潜水艦は1620年に作られ、『八十日間世界一周』はおそらくヴェルヌが読んだ雑誌の旅程に基づいている、など）。そして知られていなかったものについては、ヴェルヌはしばしば多大な芸術的許容を使って作品を作り上げた（『月世界旅行』の巨大な大砲のように、加速で乗客を殺してしまうだろう。ヴェルヌはロケットを発明しなかった）。いや、ヴェルヌの天才は、すでに見えていた進歩を取り上げ、それを使って冒険を創造したこと、つまりこの技術のすべてが地下深くを探検するために使われる未来のビジョンを作り出したことにある[…]
- WillAdams
もし1991年に出版されていたら、デイヴィッド・ブリンの『Earth』（その著者も同じように未来の生活を想像した）と直接比較を促すことができてもっと面白かっただろうし、あるいは2012年まで出版されなければKSRの『2312』と対比できたのに。
興味深いことに、別のデイヴィッド・ブリンの小説が1996年にヒューゴー賞にノミネートされている（『Brightness Reef』、彼のアップリフト・シリーズの一つ）。
- chaostheory
> グラン・アントレポ・ドラマティックでは、戯曲が製造品のように組み立てられる。一人の事務員が序盤を担当し、別の事務員が大団円を、また別の事務員が入退場を担当する。脚韻の二行連句のための事務員、パンチラインのための事務員、駄洒落部、そしてジョークの中央オフィスがある。芸術は組立ラインとして生き残ったのだ。
彼の技術に関する予測は1960年代（彼の意図したターゲット）についてははるかに正確だったが、社会と文化に関する予測は、生成AIの出現により2020年代について先見の明がある。
> 「モンテーニュ、そしておそらくラブレーとともに、それは『私は何を知っているのか？』だった。19世紀には『それが私にとって何の関係があるのか？』だった。そして今日、私たちは言う：『それはいくら稼ぐのか？』」
私にとって、これはインターネットが大衆に導入されてから今日に至るまでを要約している。